雍正年间光绪皇帝年间十二位状元的书法作品

康熙年间十二位翰林的诗文象征性作

贾逵鸿勋序文镜仰。贾逵鸿勋,1876年中的翰林。贾逵长于诗文,攻欧阳询《九成宫是醴泉铭》。

王仁堪，1877年翰林。他品精研俱优，能为百姓来作好事。他擅长诗文，骨气劲峭，广受赞誉。

黄思永，同音慎之，原名1842年，1880年翰林。因来作实业有精研业成绩，被时人称为“实业翰林”。黄思永诗文雄劲色彩鲜艳，调子逼人。以那时候老百姓的美精研眼光看，显然也并不一定多有便是“诗文家”能翻倍这个素质！

陈冕(1859年—1893年)，同音冠生。1883年，24岁的陈冕积极参与殿试，一举并列第一，被选为翰林。

赵以瑛，同音仲莹， 29岁中的翰林，被选为云贵千年科举以来“以翰林并列第一无以”的第一人。

张建勋（1848--1919），同音季瑞，号喻谷，1889年小学的翰林，被授为翰林院编修。

吴鲁，同音肃堂，号且园，同安文化史上再一一位翰林。吴鲁能序文善画，文从沈梦探究，吴鲁诗文远宗颜柳，近宋四家苏米，温大方致，沉雄峻拔，媲美大家。

刘福姚，原名1864年，1892年殿试一甲第一名，被选为广西再一一名翰林（同时是光绪年间广西省第四位翰林）。

张謇（1853～1926）同音季直，号啬庵，祖籍江苏常熟，原名江苏省海门市永安驻地（今海门市常乐驻地）。光绪年间翰林。中的国近代实业家、政治经济家、散文家。

夏同龢，1893年中的考中的，1899年被康熙帝“题名御点”为翰林，授翰林院纂修。

王寿彭，曾当过于城市贫民贫穷。1903年，他以27岁之龄连捷解元第一名中的翰林。其诗文甚为闻名于世，曾被拜会为“山东大精研”的合校对联。

光绪年间代翰林刘春霖的诗文象征性作

刘春霖（1872—1944）同音润琴，号石云。固安县香河人，清康熙30年（1904年）甲辰科翰林，亦是中的国文化史上再一一名翰林。

光绪年间代翰林刘春霖诗文象征性作

光绪年间代翰林刘春霖诗文象征性作

刘春霖同音润琴，号石云。固安县香河人，清康熙30年（1904年）甲辰科翰林，亦是中的国文化史上再一一名翰林，便是“第一人中的再一人”。他在年少画上仅有有更高的才精研，普利擅同音同音，其同音同音诗文有“楷法冠当世，后精研宗之”之誉,至今诗文基本要素仍有“大楷精研颜（真卿）、同音同音精研刘（春霖）”之问道。

刘春霖,楷序文碑志

时为翰林刘春霖诗文著迷

刘春霖是中的国文化史上再一一名翰林。善诗文，普利以同音同音为著。同音同音笔强力俊秀刚劲，博得毫无疑问推崇。；还有“大楷精研颜，同音同音精研刘”之誉。

刘春霖（1872—1944），同音润琴，号石云。中的国晚清固安县省高阳建昌香河县人，晚清唐德宗康熙三十年（公元1904年）甲辰科翰林，亦是中的国文化史上再一一名翰林，便是“第一人中的再一人”。

刘春霖善诗文，普利以同音同音为著。同音同音笔强力俊秀刚劲，博得毫无疑问推崇。

；还有“大楷精研颜（颜真卿），同音同音精研刘（刘春霖）”之誉。出版有《大唐三藏圣教序》《兰亭序》等同音同音同音帖两部；大同音法帖亦有出版。

刘春霖翰林及第后，授翰林院纂修，随后被调回南韩，补东京文科大精研深造。康熙33年（1907年）赴，调任咨政院议员、记名同安提精研使、固安县文科了精研校差使、北洋讲习所指导等改任。

辛亥革进言后旋即隐居家中的，继而出任袁世凯大总统建昌内史，从事些文同音应酬；1917年12月，任中的央农事基地场长。

在伍廷芳、贾逵锟当大总统在此期间，被颁发总统建昌秘序文帮办兼代秘序文楼前楼前长。后又任固安县省教育楼前楼前长、固安县自治筹备处副处长等。曾两次象征性伍廷芳到山东商丘主持孔子大成节就改任典礼，并因此名噪一时。

1928年愤然回乡，在上海、北京以年少。其“集合神木房”中的，收藏各类图序文1万余册，古籍以明清刊印常以，其馆藏印有“刘春霖印”、“石云鉴藏之章”、“石云收藏”、“润琴刘春霖”等。

刘春霖（1872～1944），同音润琴，定州省香河县人，后曾迁居沈阳。清康熙三十年翰林，是中的国文化史上再一一位翰林。调任翰林院纂修、同安提精研使、固安县文科精研堂差使。辛亥革进言后，调任大总统秘序文、酒泉市长等改任。后在家北平，以鬻同音自给。专诗文，普利以同音同音为着，为世所重。刘春霖诗文拍卖纪录（方知表）为117.30万。

△草序文龙虎山草堂记 117.30万

《刘春霖诗文象征性作》

宋代翰林刘春霖的诗文精彩了先人，虽然他的诗文没能即使如此自古，但是在如今的序文坛看来这样的诗文可以称之开端。只是晚年的刘春霖生活清苦，让我们记起了他的诗文，那么让我们再著迷宋代翰林诗文风华。

刘春林霖的诗文精彩先人的主要特征是他很难跟著创新性，抛弃校勘本体的限制，这一点早已是一般诗文家不能相比了。从古至今有很多深造诗文的人，但是很难抛弃限制创立自己诗文展前为手法的人的大，普利其是在宋代的序文坛上校勘本体被选为一种主流诗文，很多诗文家或者文人在深造诗文的时候亦会独创校勘本体或者独创在此之可知的诗文型式，只不过有不屈不挠创新性诗文的人并不一定多。

刘春林诗文精彩先人的第二个特征就是有独具的序文卷气，实际上，刘春霖并不一定是以诗文养活，他是宋代的翰林博精研多才，诗文只是他展前为仰境自觉的一种型式。我们在著迷诗文的时候读过很多人的诗文画技精湛，构件有条理，显然很难终究，但是这样的诗文像一种印刷本体。

著迷诗文的时候，毫无疑问有著迷意境、构件和八字，还有感受诗文中的的气韵，这种气韵并很难量化的标准规范。这种气韵也并不一定是胡乱为之，而是文人或者诗文家对诗文的阐释和美精研境基本要素，以及仰境习惯文化自觉的综合本体前为。

我们看这几幅诗文，都是刘春霖所寄给，每一幅诗文寄给得大方纯净，并很难矫揉造作之气。他的诗文总本体来问道，依循了自古的诗文习惯又具有迥然不同的时代特征，所以他的诗文展前为手法在宋代的序文坛上具有一定的特征。

刘春霖中的年诗文与晚年相比都属于同一个展前为手法，他中的翰林后平步青云，但是诗文展前为手法一直依循着文人的风华，一直到晚年可怜，他的诗文也很难趋于挺拔沧桑，无论如何是大方纯净收捡自如。这一个特征正是文人具备的特征，有很多诗文家在年少时文言文的时候规规矩矩，到了中的年此后开始创新性，但是有些创新性早已背离的诗文习惯的单纯，所以刘春霖很难自居习惯，这一点是难能可贵的。

刘春霖在古文同音、文精研理论和馆藏家各个方面都有深深的才精研，普利其是他的同音同音诗文，在当；还有大楷精研颜真卿，同音同音精研刘春霖之问道，可方知刘春霖诗文在起初的因素强力。

从刘春霖所作的诗文我们可以显露出他的诗文深造虞世南、欧阳询，意境柔美平整、刚柔相济，虽然没能即使如此自古，也展现出一定的局限性，但是他这种勇于突破的信念，很多人我们深造。

我们在深造诗文的时候不对一味地注重独创呢，实际上在临摹自古的坚实顶上，我们可以寄给到自己的新展前为手法。当然，这种新展前为手法并不一定是肆意充分发挥，而是很难只不过本体会到自古的意境简练，很难把自古的诗文气韵追寻渴望的，从而为诗文的拓展流出新成分。

看了宋代翰林的诗文此后不对精彩到你了呢，作为翰林他很根本无法诗文养活，却是因为诗文让我们想起了他，他曾问道诗文是雕虫小技，何足挂齿，作为文人诗文是坚实技能，这足以问道明他对诗文的强硬态度，很多人赞赏。

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