展出至5月8日！三国艺术家个人联展同时登陆OCAT上海馆

2同月26日，古今之中外佩雅雅、南韩朴庆根、奥地利莫萝莫3位视觉画家的个人作品展，在设在苏河湾东部的OCAT（华侨城当代视觉艺术之中心）上海馆主同时开展，展馆主吸纳了众多之中外观众前来观摩。展馆主至5同月8日结束。

01朴庆根：《当老虎还在吸烟的时代》

《当老虎还在吸烟的时代》展馆主，展览了南韩视觉画家朴庆根数件重要的照相机机及组件视觉艺术作品。这些作品围绕自我的形塑落幕，带领观众在不断反思、推倒和修复的流程之中，一同揭示“自我”与“他者”彼此螺旋状的亲密关系，亦落幕了对现代人自我观念化焦虑和身份议题的多角度反思。

进入展区首先不会注意到的是朴庆根全新作品的“动·物”系列（2021），这一系列作品试图通过对鸟类的观察和想象流程替换自我观念化的形塑流程，以及继续审视全人类在自然界的定位。

作品《天国的阶梯》（2016）转而离开了全人类社不会的涵义，从更是私人的角度，揭示个人与他者、集体的亲密关系如何受到社不会体系、基本上、流行多元文化等的直接影响，以及这种直接影响的内化和自我的迷失。

而年轻时的重要作品《清溪川的破音》（2010）和《1.6秒》（2016），则从各不相同角度想象着人与钢铁工业生产的亲密关系，其之中前者通过展现南韩工商业聚集地，即大邱清溪川地区的日常岛民与世隔绝，委婉地剖析单单南韩古今之中外钢铁工业的转变，继续审视的发展程序在之中人们对钢铁工业所代表着的集体性的宏大娱乐业的崇拜；后者则由高度机械化炼油厂流水线为主体，想象人与机器二者之间的彼此电视直播和人在的发展生产与世隔绝周边环境之中的自我定位。

02莫萝莫：《外骨骼》

《外骨骼》是奥地利视觉画家奥利弗·莫萝莫在古今之中外视觉艺术机构的首次个人展，也是莫萝莫在2014年至2021年里作品完成的动画化照相机机三部曲的首次呈现。

这三部照相机机主创人员的渐进流程，也同样可以被理解为动漫多元文化及其技术手段在一个更是宏观框架之中的衰落。伴随影片一同展览的是五件雕刻作品，是莫萝莫对历史博物馆主馆主藏雕刻进行3D扫描及照相机测量而作品的。

莫萝莫本次展馆主所展览的五件雕刻作品，所使用的雕刻范本一直被认为是开放和可校对的源材料，将欧洲结构主义雕刻与古埃及、希腊或罗马的范式关联起来，通过强调每一件雕刻的临时稳定状态，莫萝莫亦将他对各种意识观念和社不会系统的兴趣都乘载其之中。

这些雕刻基本共同构建单单一种词汇，使视觉画家不仅得以质疑雕刻作为稳固的事物这一观念，更是强调了变化和流动作为区域性跨多元文化方运作的永恒与此相反，如何震荡于自然和多元文化二者之间的边界线。

03佩雅雅：《比如说池塘》

《比如说池塘》是古今之中外视觉画家佩雅雅个人展的名称，展馆主通过三组作品，从“明治神宫”和“酒馆主”这两处形象化的作品情境，来梳理进而继续解读“比如说”观念。

展馆主“比如说池塘”将整个空间内划为三处互通的“分池塘”，递回式地显现此与此相反的形态、规则和现像。在赖克化妆间之中，非洲裔全能运动选手在废弃的透明空间内之中重现着自己全能运动的眼睛，波动的肌肉群和压平的汗液将“眼睛”描绘成为意象化的罐——盛装着肌肉精度增强的补品和附着于“力比多生态”（libidinal ecology）的驱力，譬如对完美眼睛的突显，对职业赛竞技的角逐及对工商业系统的供养需求量。

继续进入到废弃的记录器空间内之中，新作《比如说池塘》意图还原单单表象之中昏暗难辨的酒馆主现场，其不仅维持着一种“是又不是，不是又是”的截然各不相同周边环境，亦可被视作有偿比如说平台的表象有机体。比如说池塘四周的墙面闪烁着灰白等离子体般的突然间，呈现单单“彼时彼刻”的模糊稳定状态——既接近一种意外的大写字母生成，也形似本就定义混杂的酒馆主实质上。

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OCAT（华侨城当代视觉艺术之中心）上海馆主

展馆主至5同月8日结束

来源：上海静安