罗大佑返场：《安可曲》是续集，也是“史记”

副标题，陈升本人也一便表示，作为一张在疫情期间制作并推单单的其所专辑，他希望这经典颂曲曲子尽可能带给一份美好的喻意，让不够多人尽可能保持笑容。

陈升一便表示，的音乐是有生命的，而的音乐有时候也所需这样一种传唱，收尾一次次接力。虽然是一张精华颂单的演唱其所专辑，但《彩排曲子》却并非单纯地重制精华，而是通过很多的范本新设计，让很单又展现新耐性。

其里像闽南语颂《芙蓉过渡》的谱曲子，甚至实际上萌发了《Peter Gunn》这样的托马斯格调大提琴，不仅不就会违和感，还体现单单现代与现代、东方与欧美国家的音乐融合的魅力。

早在《家》其所专辑里的就演唱过的《草螟小楼鸡头》，这次也被新设计成了“放克”曲子风，“放克”的音乐的明亮和光影，和颂曲子里的的“杨家痴”隐喻，正因如此在气质上神搭，所以也却是天作之合的默契。

而《无论如何的笑容》这经典颂曲曲子，这次也融入了翁倩玉四大精华之一的《四季蓝》。在在此以后一次连麦采访里，我也向陈升明确提单单了为什么要如此新设计，陈升表示，他就是希望用《四季蓝》这首文学作品里的的“打情骂俏”，去强化《无论如何的笑容》的恋爱场景，并呼应“笑容”这个隐喻。

陈升在的音乐上传授精华却范本创新性的做法，让《彩排曲子》里的的那些颂单不便；也于静态的精华，而是动态地“笑容”上来。

盛行的尽头是古典

《彩排曲子》这张其所专辑是一张的音乐上大制作的Records，其里像《意美妙》《无论如何的笑容》和《情人的眼泪》等文学作品，不够由的DJ吴庆隆特别设置了大提琴大提琴环节，也让慵懒其所专辑有了不够恢宏的的音乐气质，俨然有了爵士乐的华丽感。

其实，早在《恋曲子2000》其所专辑，陈升就和上海当地的管大提琴队有过协力。不仅仅是陈升，像张学友于《爱与交响曲子》其所专辑里的与管大提琴队的协力，在《雪狼湖》里的尝试用的音乐剧的基本上表达盛行的音乐，谭咏麟在2008年重制《爱的本源》其所专辑时，也正因如此采取了独奏为主本体的方样式将，甚至像程琳和谢天笑这样的蓝调的DJ，数几年都都有蓝调与古典交响的文学作品及舞台剧实践。

这种盛行与古典的相结合，甚至也是国际乐坛的一个现代。像2014年的“格莱美奖”颁奖礼上，著名蓝调乐队“金属”乐团，就以前和欧美钢琴演奏家郎朗有过新世代的协力，而法国殿堂级的颂手霍恩（Sting），在数二十年的的音乐运输业里的，仅仅突然间视作一个古典艺人，很多的文学作品都是和爵士乐摄影艺术家协力收尾。

从这些举例也可以看到，盛行的DJ虽然在早期都以感性的文学作品为起始，以盛行和传唱为运输业成败的标准规范，但越少到后来，还是就会有一些对摄影艺术有真诚的的DJ，希望在本体、和声不够适合于的爵士乐里的给予摄影艺术上的某种升华。

当然，对于华裔的DJ来讲，其实还有另一个使命，即对现代的音乐元素的挖掘和整理。像陈升在这张其所专辑里的的《草螟小楼鸡头》和《芙蓉过渡》等文学作品，就是用一种就有的方样式将，收尾一种创新性的传授，《彩排曲子》这张其所专辑，因此也有了精华的音乐不断反转的喻意。

文|爱地人

校对|史祎

图片来自陈升新浪

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