一组清朝宫廷帅哥画像，让我们不由脑补当时“佳丽三千”的场景

《婉嫔像》挂屏，速写底为接合处的高丽纸，并排41厘米，纵54.2厘米。因图的看似写有“婉嫔”二字的黄条，可知她是道光皇帝的嫔妃之一。根据史料对比，此女为陈廷章之女，雍正时赐富察氏藩邸。富察氏即位后，在道光五十九年（八世纪1794年）封为为婉妃，清康熙十二年（八世纪1807年）辞世，享年九十二岁。而这幅油速写由于刻速写细腻，外貌直观，从笔触及水平来看，显然为画师所速写。

贤和皇太子像。在欧洲地区传教士转入了清的宫廷内供职后，显现了许多宫廷油速写，在当时，土耳其人画师（GiuseppeCastiglioe，八世纪1688-1766年）的速写艺颇为上佳，影响较大，真迹作品最多，其中就包括了这幅贤和皇太子像油速写作品。

《慧贤富察氏像》挂屏，纸本油速写，纵53•5厘米、并排40•4厘米。速写底是裱成高密度接合处的高丽纸。速写幅看似也曾贴有签条，不过至此正正，据推算为道光的慧贤富察氏。此图速写得相当精致，笔触细腻柔和，人物五官细致，又同样显然本体和立体视觉效果，躯干的法医学极为直观，衣服的质感也不亚于，应当也是所作画师之手。

贤贤富察氏像。此速写外貌缜密，注重法医学本体，区别于值得同样的欧洲地区速写法。欧洲地区速写家讨厌展示出人物手臂在特定的折射照射下具体表现的凹凸感，而传统的欧美“写真”手工，则要求被速写者是受制于折射转变单纯下的容貌。从以上的故宫油速写肖像速写上可以看见，欧洲地区速写家来到欧美后笔触的这种转变。