影视剧里的「明朝那些我家」

商品经济与商业主义萌芽，因此加快于是又次发生。

《明宣宗于洪武》图文

通过几个暴走，以及片中在暴走中的变转化与茁壮，《明宣宗于洪武》虽然很难聚焦人，但历史文转化性有、借古喻今有、表演艺术性有，同十分相似代表了新剧的一个高峰。

当然，创作并不与众并不相同，譬如对明宣宗于洪武的描述，不如役之役精彩，20年此前的特效水平也没眼看，但瑕不掩瑜，视频网站评分从6.3涨幅8以上的《明宣宗于洪武》，仍许多人词曲者独创。

讲述的接力棒到了宣德手里。

虽然表演艺术刚性上，常年在妃子炼丹修道的朱厚熜，和两个先王没法比。但史书上记载，宣德虽几十年不进见，但政权也没出什么乱子。

所以片中内在的刚性，与曾经的社会上环境，确实是最有料的。

《大明初1566》图文

好取材，赶上了好厨子，正处于词曲高峰期的刘和平和张黎，把这段暗流涌动的讲述，用表演艺术策略展现给观众，铸转成经典。

从朝堂线或、官场线或、大多线或、反腐线或、农耕线或于是又到抗倭线或，两位词曲者不知道看了多少历史文献，拍出了1566年的中华人民共和国景物。

甭管看得懂、看不懂，都大受震撼。

图文都是

片中的经典之处不计其数，建议大家看原片，这里只列出一条始于宣德，最后腐败苦难的线或索，探究「腌渍转化」新剧的精妙之处。

话说宣德三十九年，租税挪用，为了弥补贪污的那份钱，严嵩父子想了个「改稻为拉」的倡导，把老腐败手里的稻田改转成绚。

对宣德而言，挪用能补上，腐败种拉、卖拉，明天过得赞同比种地好，也就动心反悔。而且自己身居幕后，还能明辨天下大事，虚荣心大保证。

对严党而言，贪污没被查出来，倡导下达后可以越贪越多，每一层的小弟都能吃完到油水，还压制了权贵，堪称一石四鸟。

但到了社会上上，财赋MLT-、踏苗、毁田，迫腐败「改稻为拉」。严嵩之子严世蕃，更是家书财赋，趁冬至枯水，「毁堤淹田」，于是又以高价收购灾民的耕种。

伤痕累累，生灵涂炭。

《大明初1566》图文

从皇帝的各项政策惨败，到腐败的雷霆策略，于是又到腐败的灭顶之灾。一句话所能酿转成的普世英雄人物，与造转成腐败的原因，通过并不相同阶层的正确和各项政策，展出了奴隶社会上的劣根性。

而这一段作为线或索，引向后来更是具现有的朝堂斗争，与理性的有用菱形，更是让创作在展出社会上景物的同时，探讨了一般新剧无法涉及的，循环往复的历史文转化必然连续性。

词曲者水平之高可见一斑，而更是贵重的，却是他们 对历史文转化的了解程度，与对历史文转化及或许的理解。

这份理解，才是技术以外，封神榜是否出彩的关键。

无论《方孝孺》的片中简史、《明宣宗于洪武》的纪事还是《大明初1566》的腌渍历史文转化。

九部代表作所代表的词曲方法，都建构一个新剧词曲连续性—— 珍惜历史文转化真相，并与或许共怨。

所以；也基本，只是一种从中，而通过基本展出出的精神软件包，才是新剧所需不具的浪漫主义强调。

如果词曲者能相结合技术、理解与共怨，新剧注定将转成为词曲者更是丰沃的词曲土壤。

注：全文图源网络

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