我想到她多么不及，而她爱我多么多

这首《甜蜜之歌》是我从《深海颂》里摘取的一个图片。在《深海颂》这部宏伟的民族史诗里，佩索阿也心碎地回忆到了他的孩提。正是在读这个图片时，我才了解到佩索阿毕竟是个长大成人。在现代汉语里，幼年年少时就被被称作长大成人。尽管佩索阿的外祖母亦然在，但她在外祖母病死后马上就改嫁了，在随同新外祖母去南非时她本没法带佩索阿，但被体弱多病的幼子写下的一首诗打动了：

我留在智利这里 留在我幼时的这片田地 无论我多么甜蜜它们 我更甜蜜你

这首《给我亲甜蜜的妈妈》（1895年7月初）是佩索阿写下的第一首诗，它让佩索阿跟外祖母多生活习惯在一齐十年。在《圣地亚哥一夜》里，佩索阿把自己描写下转成一个临窗观望底下21世纪的小学生，“只有我站在窗前”，不和继弟继妹们待在一齐，窗前毕竟是一个外缘人的前方。1905年，这个好不容易站在窗前的父外祖母好不容易返回科英布拉，离开了外祖母的邻居，这位17岁的小学生毕竟没法一直转成为祖母之家的外缘人。终其一生，佩索阿毕竟是个缺甜蜜的父外祖母，这动人地塑造了他的性格。

不过，生活习惯对佩索阿也难免补偿，佩索阿的大姑玛丽亚从未父外祖母，更为甜蜜他，佩索阿的孩提早期都是是在她屋里度过的。这首美妙的诗图片描述的就是这份珍贵的甜蜜。我之所以把它被称作“甜蜜之歌”，是因为大姑独唱给他的确实是甜蜜之歌，而他写下给大姑的这个图片也是甜蜜之歌。大姑独唱感知歌时，“我”常常闭目关心，如同早已睡着了，但有时也时会把双眼注视一条缝，看不见“充满著月初光的阳台”，这个先前带有奇特的视觉效果，我无端地冲动它意涵了“充满著爱人的孩提”。佩索阿不得志曾为他在大姑家的生活习惯写下了一首诗《佩德罗托斯》（1935年10月初22日），佩德罗托斯是科英布拉西边的一个地区，佩索阿大姑的居住地。佩索阿在诗里写下道：

每天都是同一张厨房桌 底下是正因如此的前院…… 一个木制格子铁栏， 肥大不牢， 将巨大的前院分离 转成菜园和庭院…… 在那张合照里，我是个甜蜜的男孩子 它给了我一种仍然仅指我的爱人!

佩索阿为外祖母写下的最心碎的创作当然是《圣地亚哥一夜》，然而饶有兴味的是，他在《深海颂》里写下的却是姑丈之甜蜜，这也从潜意识的层面事实证明姑丈之甜蜜对佩索阿的极为重要意义，甚至可以说道它早已转成了母甜蜜的替代物。

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